丈夫角色的喜劇化，降低了家庭內(nèi)沖突的程度，同時也就降低了婦女解放斗爭的激烈程度。但突出喜劇的風(fēng)格，本身可能也符合電影的教諭功能，讓農(nóng)村觀眾情緒上更容易接受。另外，在合作化時期突出矛盾最終的解決而不是激烈斗爭，也可能有助于最終的集體勞動的目標(biāo)。劇本結(jié)構(gòu)有點(diǎn)單元劇的感覺，看的時候略覺得零散，因此全片設(shè)置了一個暗主線，即丈夫的幾次出走以及最終的覺悟提升，這種覺悟的改變是雙重的，即是性別層面的，也是個人和集體的辯證層面的。