作為手冊(cè)派的驍騎，特呂弗的作品要比戈達(dá)爾更多一種狂飆突進(jìn)的青春氣息，開(kāi)篇的速度感真是無(wú)與倫比，影片整體也像是一種奔赴理念的加速人生——浪漫與現(xiàn)代性，這便是新浪潮的節(jié)點(diǎn)，而總是以存在與虛無(wú)作結(jié)。不過(guò)比起他的影評(píng)，特呂弗的影片似乎沒(méi)有那么有機(jī)，影史技巧的隨性堆砌，人物塑造的反復(fù)無(wú)常，在喪失了開(kāi)頭的速度感之后，三角關(guān)系的變動(dòng)并沒(méi)有很復(fù)雜：主導(dǎo)攝影機(jī)的永遠(yuǎn)是凱瑟琳，這也體現(xiàn)了新浪潮之于女性的態(tài)度，被凝視塑造成了掌控情感的銀幕繆斯。玩弄生命泉源的代價(jià)是生命意義的輕易流逝，無(wú)拘束的人生總是意味著對(duì)現(xiàn)世的最終逃離，把死亡浪漫化，于旁觀者而言是悲劇，于他們而言卻是正著。