很耐心地拍了一個概括起來很硬拗的故事，最佳美術(shù)/立意的設(shè)計，就是藍色帆布包圍的公寓大樓，特寫鏡頭中打在賈靜雯臉上的藍光，就像《大開眼戒》那樣，營造出一種幽閉、近乎詭異的精神困境（講真為啥有如此陰間的公共設(shè)施），which與疫情、疾病主題糅合，深化《陽光普照》的現(xiàn)代人精神危機。鐘孟宏好像在教學社會流電影的符號，從墻上畫、耳中歌到蛇、護腕、湍流，最終走向室外、社區(qū)、勞動，照耀受疏離之苦的靈魂，但正如劉擎分析的，現(xiàn)代人精神危機不是個人的問題，而要放在整個現(xiàn)代性、理性化的背景下，這可能超出了影片的能力，只能用新聞片段略作勾勒，于是我們看不到《小丑》那樣從心理淵藪外化的街頭暴亂，只有零碎的、如同演員綜藝的段落，以及迫不及待參與敘事的配樂，就好像危機必須被溫情保護，一戴上就拿不下來。