自從第三集開始，這個案子的真兇不再重要，即使真相并未真正揭示，但意識和無意識都指向了同一個人。它徹底解構(gòu)了“兇手就在我們之間”的尋人游戲。然而就在《雙峰》第一季之下，人物之間表層的病態(tài)關(guān)系，病態(tài)迷戀暗示著一個更為宏大的無意識世界。 與柏格森的喜劇理論相反，減速的機器使日常生活與家庭關(guān)系變得變態(tài)非常，在林奇執(zhí)導的集數(shù)之中，攝影機不會運動，或者盡量不去察覺它的運動，林奇熱愛極端的大仰角拍攝，以及匱乏的視聽語言，而其余導演無論如何都將盡可能地用盡每一幀敘事，忽略“剩余”之于感官遠遠大于信息之于智性。