試圖記錄一些所看到的影像組織邏輯和片段細節(jié)：以固定機位組接，對人物的散點式描繪并未遵循主角視點，一切風土人情卻都深深打上私人化的烙印，幾乎可以在后來許許多多意大利鄉(xiāng)愁電影中窺見其形態(tài)。從塵菌飛揚 燒毀女巫的儀式開始，便是新現(xiàn)實主義寫實風范的展現(xiàn)，仍可窺見布努埃爾式超現(xiàn)實主義影響，關(guān)于婚禮、關(guān)于女人們的簇擁，關(guān)于對乳房與臀部的迷戀，關(guān)于俄狄浦斯情結(jié)，在記憶與現(xiàn)實的模糊其辭中充分釋放男孩們的性幻想，樹上單身漢與雪地里的開屏孔雀亦是情欲的一種外化。但這或許是觀影體驗最割裂的一次，對形式的迷戀與對內(nèi)容的抵觸與厭惡并存，是拍到了惡心的東西，還是拍得惡心，我分辨不出來