野心與毛病都實(shí)在不小，但運(yùn)鏡和打光很講究。片子隱約透露著宗教性質(zhì)，敘事上畫(huà)外音大致遵循著客觀(guān)視角講畫(huà)內(nèi)，主觀(guān)視角說(shuō)畫(huà)外，來(lái)塑造主客觀(guān)影像的疊加態(tài)，整體是對(duì)開(kāi)篇那股狂暴“造神”狀態(tài)延伸的瘋狂，那場(chǎng)青澀練舞戲捕捉到甚至有些類(lèi)似《爵士春秋》的肢體聲畫(huà)張力，完全可以和結(jié)尾舞臺(tái)戲互文成最殘酷的笑話(huà)，不同于波特曼的奧斯卡標(biāo)志性時(shí)刻，電影虛構(gòu)了這個(gè)有些蹩腳的時(shí)代符號(hào)，既依靠過(guò)去購(gòu)買(mǎi)治愈，也依賴(lài)當(dāng)下售賣(mài)希望，就像導(dǎo)演最后秉持著疑惑與恐懼，卻依然靠視聽(tīng)讓反諷坍縮成世紀(jì)之交群體PTSD的解藥，且避開(kāi)了美化藝術(shù)苦難的前置概念語(yǔ)境，以確保尖銳的躁動(dòng)仍有堅(jiān)實(shí)的道德基礎(chǔ)，是相當(dāng)對(duì)得起野心的表現(xiàn)。