《沒(méi)有名字的女人》劇情簡(jiǎn)介
《沒(méi)有名字的女人》相關(guān)評(píng)論
粥咔咔
恐怖從兩個(gè)地方串聯(lián)而來(lái)——人的死亡的殘酷模樣，和被固定壓抑的生活姿態(tài)，催眠正是后者的解藥，以試圖掙脫和打破(X的傷口溝壑)現(xiàn)實(shí)的黏滯，雖然并不走向解放，而走向了毀滅。 現(xiàn)實(shí)和非現(xiàn)實(shí)交界的裂縫，在黑澤清眼里，不像其徒濱口龍介，能夠碰撞出某種生命力和激情，而是黑色陰影的匯集處，也總是攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)落腳之處 ——從房間墻角的暗處、亮光的死角，上升到心理的暗處和死角，仿佛剪輯的心理鏡頭是被這樣的攝影運(yùn)動(dòng)拉扯而出的，借由效仿某種耳鳴聲(心理聲音)的精準(zhǔn)音效控制，搭建出類似催眠的作用 當(dāng)催眠把非現(xiàn)實(shí)縫合進(jìn)了現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，電影的邏輯就倒轉(zhuǎn)成功了，不斷修正和強(qiáng)行正當(dāng)化非現(xiàn)實(shí)的警察(探員)，也反過(guò)來(lái)被非現(xiàn)實(shí)合理化。而觀眾起到的作用，恰是加速這個(gè)邏輯倒轉(zhuǎn)的心理化過(guò)程，是心理的恐怖，導(dǎo)向了最終的結(jié)果。
alone風(fēng)中尋荒
已經(jīng)不能用惡心和令人反胃來(lái)形容的片子，不明白花那么多人力，物力，時(shí)間，在拍這種片子上的意義是什么？可能意義是展示一個(gè)沒(méi)有共情能力的人的世界吧。這部片子最讓我覺(jué)得難受的原因倒不是導(dǎo)演試圖把謀殺塑造成有美感的事物，而是前面幾起被殺死的全是婦女和兒童，然后最后試圖殺死的則是少數(shù)裔群體，美學(xué)個(gè)屁。
柯小牛
開局就用一種爛到爆的老套路，亂叫一聲結(jié)束，一整個(gè)迷惑住，整個(gè)劇情又臭又長(zhǎng)，反反復(fù)復(fù)的給你放一段劇情，能給你看到惡心，就講了一個(gè)人被綠了的故事，能演將近兩個(gè)小時(shí)是真的牛，看完半個(gè)字都不想說(shuō)，惡心
