在一眾張揚(yáng)的八九十年代京味電影中，《大撒把》是部?jī)?nèi)斂、克制的異類，好在它仍然有著雋永的情感和混不吝的語言，沒有像《本命年》那樣被轉(zhuǎn)型時(shí)代掉隊(duì)者的迷茫無望填滿。編劇馮小剛就此登上舞臺(tái)，并在第二年與鄭曉龍?jiān)俅魏献鲃?chuàng)作了堪稱此片反題的《北京人在紐約》，走上導(dǎo)演之路?？创似瑫r(shí)，塵封的九十年代北京童年記憶全部涌上心頭：在同一場(chǎng)出國(guó)潮中離開的提琴手叔叔、穿皮夾克風(fēng)衣的攝影師老爸、城里迅速增殖的舶來消費(fèi)符號(hào)、冬天單元樓門口各家堆滿的大白菜、春節(jié)時(shí)燃遍全城的鞭炮，和還能隨便上的城樓們。這樣的北京和北京電影現(xiàn)在都只剩一點(diǎn)殘影了。