切爾諾貝利的外殼也許是地球上最大的一口棺材。即便如此，它也只夠埋葬發(fā)電站和里面的霍登楚克，普里皮亞季仍游蕩著無(wú)數(shù)被輻射映照的冤魂，他們與蘇聯(lián)一同承受核災(zāi)之痛，最終死去。而這些人連成為官方記錄里一個(gè)小小數(shù)字的資格都沒(méi)有。劇集的社論意義較為突出，便難免在美學(xué)表達(dá)上欠缺琢磨，手法充滿了規(guī)范與取巧。開(kāi)篇一般，第二集才把勁提上來(lái)，好在基本保持到了最后。導(dǎo)向也是典型的歌頌英雄，批判政府的美式價(jià)值觀。演員均在水準(zhǔn)之上，壓得住內(nèi)容的聳動(dòng)，沒(méi)淪為工具人。艾米麗·沃森和斯卡斯加德自《破浪》后時(shí)隔23年再次同框也是不容忽視的看點(diǎn)。遺憾的是，即便是美國(guó)制造，既然選了蘇聯(lián)，用英語(yǔ)也難免產(chǎn)生沒(méi)必要的間離感。英語(yǔ)人做非英語(yǔ)題材作品在語(yǔ)言選擇上一定會(huì)犯難，我個(gè)人傾向于符合敘事發(fā)生地的原聲演繹。俄文文字加英語(yǔ)對(duì)白實(shí)在有點(diǎn)別扭