在《流浪藝人》之上更進(jìn)一步的作品，更赤裸的暗（明）喻，更簡單的時間線，加上舞臺劇的拍法，技藝更加純熟的長鏡頭，最后讓人驚為天人的360度鏡頭（演員的優(yōu)秀表演+導(dǎo)演的鏡頭移動把控）。虛實結(jié)合的構(gòu)圖和故事，安哲用近乎報復(fù)式的諷刺來諷刺保皇黨（估計跟他自己被壓抑的經(jīng)歷，積蓄的感情都放到了作品里，有點兒泄憤的味道），片中那個發(fā)瘋被殺的男子內(nèi)心的掙扎可能也是他自己心路歷程的一種體現(xiàn)。電影里有大多讓人印象深刻的場景：49年里對良知的行刑，最后的掩埋，車內(nèi)的痛苦性愛…共產(chǎn)黨人永遠(yuǎn)不會屈服做帝國主義的走狗，根植于心中的信念無法被壓迫消除，?；庶h的美夢終有結(jié)束的一天。安哲這希臘近代史三部曲真是一部更比一部強(qiáng)！這部真應(yīng)該是冷戰(zhàn)經(jīng)典作品，感受一下共產(chǎn)主義戰(zhàn)士的仇恨火焰！