一家三代，多室內(nèi)調(diào)度，符號和語言建構(gòu)的世界表達(dá)出如此豐富復(fù)雜的主題，的確是有螺螄殼里做道場、平地里起高樓的立意，提供了多個闡釋向度。最底層：在男權(quán)社會，女性對“欲望”的直視。第二層：缺席的男性（父綱夫綱，意識形態(tài)）和為虎作倀的女性，超越性別所指的代際之間的迫害。第三層：政治文化上的指涉和尋根溯源，讓被邊緣者“發(fā)出聲音”和被聽到。 我喜歡同屋母親面男人郝蕾發(fā)短信這里的戲劇錯位，“主流話語”和“真相”的夾擊下男人落荒而逃的反應(yīng)。金燕玲爆發(fā)戲的欠債論和感恩論（以及“什么死啊活的”，??）。 動物園和醫(yī)院的臺詞有點(diǎn)僵直，不過情欲戲拍得很棒，以至于我聯(lián)想到《鋼琴教師》《赤橋下的暖流》，可以解讀為兩性關(guān)系的深層對抗，以及（用臺灣隱喻）一體的和解。