可以看作是管虎的符號影像習作 里面有很多美國主旋律戰(zhàn)爭片的影子 但去掉了人物化的個體敘述 取而代之的是一種情感式的影像運動。這樣做的后果就是結(jié)構(gòu)松散 變?yōu)橛∠笮缘膱鼍岸询B 這種做法本身并非不可 Jansco的紅與白就是純場面影像 但后者實際上是攝影敘述 運動本身就在書寫一種影像和戰(zhàn)爭的辯證法 這里則比較直白地服務(wù)于其主旨“一場打給國人和外國人看的仗”。從這個角度看純場景的電影確實完成了命題任務(wù) 只不過這種完成停留在了這場戰(zhàn)役被格式化的框架當中——即為了呈現(xiàn)作為現(xiàn)代民族國家之中華的面貌。但卻忽視了這場戰(zhàn)爭本身起因就是西方民族國家?guī)淼默F(xiàn)代殖民帝國主義，本片對這個框架的直接接納也造成其完全沒能反思觀火之西方視點本身在日本侵華上的共謀地位，而戰(zhàn)后帝國主義在美蘇日的延續(xù)更是遠遠超越了大戰(zhàn)本身