東亞家庭文藝片大串燒，結(jié)構(gòu)不禁讓人聯(lián)想起《一一》，人物關(guān)系《東京物語(yǔ)》，李屏賓給侯孝賢做的橫向和旋轉(zhuǎn)的固定鏡頭，最后還來是枝裕和的《步履不?！贰Ｒ靶脑?，但導(dǎo)演真心沒天賦，所謂陣場(chǎng)的橫向長(zhǎng)鏡頭拍游泳的那段，唯一契合一點(diǎn)畫卷的二維主題，但山寨白百合的話劇腔，和江一的最后臺(tái)詞失誤，兩個(gè)演員的緊繃的慌亂感讓這個(gè)長(zhǎng)鏡頭有了濃濃的自卑的感覺，一個(gè)長(zhǎng)鏡頭沒有信服的氛圍，只會(huì)讓觀眾提心吊膽這個(gè)鏡頭完成的難度，對(duì)于表達(dá)沒有意義。只要不是講吳語(yǔ)的橋段都是敗筆，除了怕觀眾看不懂內(nèi)核的失敗對(duì)話設(shè)計(jì)，還有演員的強(qiáng)烈的被環(huán)境排斥的尷尬感，煮雞湯那段真的差到讓人焦慮。最后還致敬一下侯孝賢《童年往事》的癡呆奶奶的橋段，總的來說像是看畢業(yè)論文，導(dǎo)演是誰(shuí)沒有概念，也沒有興趣。