在羅梅羅的喪尸電影中，“人心丑惡”是始終的表達(dá)母題。在《活死人黎明》中，導(dǎo)演將喪尸片與鉛黃電影結(jié)合，大灑血漿，以大色塊的色彩反差，完成末世的氛圍建立。又環(huán)境因素所在商場中建立起的“孤島”，是對該類型片的變奏和戲說。但是事實(shí)上，本片在完成反類型的同時(shí)，也延續(xù)了《活死人之夜》的反敘事。原本如夢魘一般的喪尸，在本片淪為獵奇式搞笑的角色道具，以及對人性懲罰式的天譴式符號(hào)。雖然導(dǎo)演對于嬉皮士的態(tài)度放置在影史中看來具有一定局限性，但不可否認(rèn)突如其來的“災(zāi)難”，以推倒固有環(huán)境的方式來推倒固有情節(jié)邏輯所帶來的敘事高潮又是特別具有震撼感，發(fā)人深省的。