劇場演員奧利弗改起莎翁作品,于是全片始終擺脫不了故作自然的舞臺味;不是說加進(jìn)些閃回和配樂,造出幾個好看的集體照構(gòu)圖,再讓鏡頭和人物拿腔拿調(diào)地動來動去,就叫做電影化調(diào)度的――同奧遜威爾斯《奧賽羅》的黑色電影氣質(zhì),或波蘭斯基《麥克白》中自然主義與邪典風(fēng)味的還原相比,本片除了啞劇段落和結(jié)尾之外實在少有趣味,更不必與侯麥《帕西法爾》式的實驗相較了.它力圖貼近原著卻恰恰無視了哈姆萊特身上的矛盾乃在于:裝瘋賣傻的浪蕩子氣質(zhì)將抑郁怨毒的復(fù)仇之心帶得"順拐"了;假若本片保留些喜劇感而引入丑角羅森格蘭茲和吉爾登斯吞――就像最成功的哈姆萊特改編作《獅子王》中的彭彭和丁滿一樣――它或許會是一部現(xiàn)代得多的作品.