在學(xué)院激左們繁復(fù)論證脫域生產(chǎn)、非物質(zhì)勞動和情感經(jīng)濟(jì)的時候，肯·洛奇依然執(zhí)著于一種樸素甚至老舊的資本主義批判。與苦情戲式的情節(jié)推進(jìn)相悖/適的是形式上極端的反風(fēng)格化，不僅在于過度平穩(wěn)的調(diào)度和剪輯，更在于POV鏡頭的赫然匱乏：男主是deliveryman，影片卻幾乎完全摒棄了以車載主觀鏡頭來生產(chǎn)都市風(fēng)景的經(jīng)典程式，在對自由間接引語及其詩意的缺席中在場的，是被徹底征用的新自由主義式的身體和生命時間。POV的匱乏可能還涉及到作者與角色的（不）認(rèn)同問題，因為本片所講述的其實并非階級，而恰恰是階級之不可能。電影界的二十世紀(jì)老人已經(jīng)不多，戈達(dá)爾是一位，肯·洛奇是另一位。