《天皇的御廚》劇情簡介
《天皇的御廚》相關(guān)評論
呀！鹽花兒
不好看也不難看，制作很認真，但精力主動（被迫）放在劇本以外的地方去了，像給領(lǐng)導(dǎo)匯報工作。三千孤兒多好的題材，只完成事件交代，沒拍出人物，可惜。
ヾ目擊者
電影院里笑聲此起彼伏，我卻笑不出來。我腳得中國的觀眾太容易滿足了，以至于一直在懷疑自己現(xiàn)在有沒有必要付出那么大的代價和精力來創(chuàng)作劇本？整個電影感覺根本就是在用大銀幕看奮斗，米萊又被一個姓陸甩了然后和向南搞對象……后來字幕出來我才反應(yīng)過來女主角不是一個人兒……
滄?？虭愛翡翠
基于現(xiàn)實空間并不做更改的場景選擇，在幾個攝影機在位的長鏡中真實呈現(xiàn)了當(dāng)下中國華北平原上的農(nóng)村景象以及空間構(gòu)成。開頭長鏡對準(zhǔn)野外陌路，在黃色土地風(fēng)沙、綠色小麥農(nóng)田以及粉綠交織林地中反差相駁的帶來農(nóng)村真實的耕種場景。中段幾個組接的鏡頭段落，在大全景下記錄了在城市化飛速演進人員自然遷移下原居住屋的逐漸破敗，以及人員之間的物是人非。野外就餐過河以及放羊的共處長鏡則成為是最具農(nóng)村情趣的段落。最后一個跟隨主角行走的長鏡，穿過廟會鬧市，猶如一個橫切面般的場景成為農(nóng)村清明上河圖。這四段劇情外的設(shè)計鏡頭的影像記錄本身意義甚至超過了文本本身。畢竟《本命年》的農(nóng)村版，少小離家與鄉(xiāng)音未變的主題并不少見，適應(yīng)“時差”也并非本片獨有，更不要說主題與內(nèi)容模糊的不匹配，但對農(nóng)村景象的忠實記錄以及設(shè)計性呈現(xiàn)卻真的少見。