很明確地強調(diào)了“看”的動作：情欲的對視，主觀的凝視（介紹Hélo?se出場時，一個Marianne的跟隨視角；收尾時的視線推進），甚至可以說，作畫本身就是具有觀看性質(zhì)的，片中油畫可視為“看”的具象。對于女性主義電影而言，男性視點（或男性角色）的有或無真的很重要嗎？一個本不存在男性的真空的烏托邦式環(huán)境，正是本片敘事得以成立的基礎(chǔ)，由是會以男性的突然出現(xiàn)昭示環(huán)境的崩塌。