只有觀賞性是問(wèn)題，但即是最致命的問(wèn)題。和帕索里尼的缺憾相似，影像中反面烏托邦（dystopia）的扭曲和狂熱并沒(méi)有滲透到影像之外的電影語(yǔ)法，柯南伯格缺乏一種特殊的“語(yǔ)調(diào)”為他的世界設(shè)立足夠的可信度，以至于我們僅僅能從感官上將車禍和性體驗(yàn)聯(lián)結(jié)起來(lái)，兩者之間的譬喻降格為生硬的換喻。同樣的問(wèn)題在柯南伯格身上并不是第一次發(fā)生，專注于解構(gòu)阻止他撕扯出更廣的維度。