以前常喜歡把安哲和塔劃歸為同一類導(dǎo)演，像長鏡頭，像充盈的意象，購買詞句的詩人與翻開書頁的凝視具有敏銳又多情的洞悉，一只斷掌或巨人像的殘骸可類比那條折射人類文明的臭水溝，或是一座燃燒的倉房。安哲的影像更像大霧與大風(fēng)，一粒被風(fēng)雨吹打的塵埃，一艘海中央搖搖晃晃的獨(dú)木舟，打撈、捕漁、垂釣，將鄉(xiāng)愁風(fēng)雨招搖地背在身上，安哲的目光割舍不下那些際遇背后的巨輪，行于世外，立于世中，伶仃漂泊，居無定所。偏頗地以“向外看”與“向內(nèi)看”區(qū)分的話，塔的不同之處也許在于他的每一部作品皆可視為一條通往他內(nèi)心與自我的投射。最后那葉割裂開的鐵皮舟啊，是誰回不去的故鄉(xiāng)。