風格輕盈，內(nèi)容依然相當沉重與尖銳；原來這種類似于近來紅得發(fā)紫的上野千鶴子的對話集、書信交流的女性主義書籍，瓦爾達早在1977年就已“寫”過——真的可以這樣形容如果結(jié)合左岸派“寫”電影的觀念的話，多么睿智前衛(wèi)的女人，她同樣不是狹隘地批判男人討厭男人，她批判的同樣是男性思維和男性的父權(quán)的社會，例子很深刻了：比如寶兒的老公在法國就是個新潮的能接受各種觀點與行為的新好男人，同樣的人在伊朗卻成了無法接受妻子不做飯也非要帶走兒子的傳統(tǒng)男人，比如深受其害的不僅有未婚媽媽，未婚爸爸也是一樣的；歌聲唱著女性身體的自主權(quán)，也唱著恩格斯老爹的“一個家庭里男人是資產(chǎn)階級女人是無產(chǎn)階級”，多少借由臺詞與歌詞表達的所思所感，“我們是最好的失敗夫妻”她依然愛著他，只是瓦爾達更想說：“我會做飯也會拍電影，但是我更想做后者”