86. 像是寫給洪電影里那些女人們的情書，四位演員都出演過不少前作，她們的角色都是逃走的女人，不開心、被壓制，也代表著更成熟的女性心理，隨著年齡增長更知道自己要什么，經(jīng)濟獨立，搬到想住的地方，愛鄉(xiāng)下多過城市，愛動物多過愛人，從愛與不愛的判斷變?yōu)椤懊咳崭惺芤恍邸?，服裝不僅更成熟且有讓人物對稱的功能。鏡頭下的兩位女人們通常也是平行、對稱的，體現(xiàn)平等對話、互相關(guān)懷，一起抽煙喝酒進食。一如既往地，每次鏡頭變焦都代表著話題層次的變化。過往作品中的創(chuàng)作者角色，這回屬于那些被談?wù)撛阽R頭外的男人們，他們是劇作者、作家、翻譯者。出現(xiàn)多次的山嵐，既是年齡增長眼界改變的一個標(biāo)志，也多次被用來轉(zhuǎn)場，描摹重復(fù)對稱的結(jié)構(gòu)。金敏喜扮演了觀眾的角色：監(jiān)視鏡頭的觀眾、窗戶山嵐景框的觀眾、電影銀幕的觀眾（最后逃離到電影院）。