表面上是一部制作更加精良的家庭影像簿但實(shí)際上這類影像難在如何將私人性的內(nèi)容變成公共性的 導(dǎo)演很好地把握了這個(gè)度 讓影像足夠具體足夠個(gè)人而避免了抽象化的方式（比如大象就過(guò)度抽象化了憤怒得不償失）四個(gè)春天更穿插著全家許多的春節(jié)回憶 以全能爸媽作為軸心的一組歷時(shí)展現(xiàn)。家中那眼四方天井格外引人注目既是家庭空間的中心又是父母生活姿態(tài)的一個(gè)隱喻中心 兩個(gè)老人的樂(lè)觀建基于他們對(duì)生活那種自然姿態(tài)的熱情唱歌跳舞采集食材藥材自制食物等等 這一姿態(tài)在片中動(dòng)物和梯田的影像中達(dá)到高潮 每年歸來(lái)的燕子 井里的錦鯉 蜜蜂 拉犁的馬 雪地梯田上追逐的狗 片子以土地這一人化自然的鏡頭結(jié)束 點(diǎn)題留白