《陰陽(yáng)回天Re：basu》劇情簡(jiǎn)介
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7姥
這是我看的第一部試映會(huì)電影。從2019年9月至今快兩年，我終于可以名正言順無(wú)所顧忌地評(píng)價(jià)和向別人推薦這部佳作。不為別的，就為那另辟蹊徑獨(dú)具匠心的世界觀和故事設(shè)計(jì)，就為那美侖美奐奇思異想的場(chǎng)景和角色設(shè)定，也為制作團(tuán)隊(duì)追求細(xì)節(jié)永不滿足的工匠精神。雖然劇本細(xì)節(jié)和一些故事敘述方式有些瑕疵，但瑕不掩瑜。中國(guó)傳統(tǒng)文化需要有更多這樣的作品去挖掘創(chuàng)新，從而引領(lǐng)新的文化潮流。
暮春秋色
在《美好的四天》里，戒毒不成反復(fù)吸的母女既令人心疼又令人唏噓。這或許是一部戒毒宣傳片，盡管作者最終以母親的名義給出了比較樂(lè)觀的結(jié)局，但遺憾顯然也是完滿的一部分。我們看到，影片將個(gè)體試圖與原生家庭「斷聯(lián)」的迫切需求和想要與之重新建立連接的本能反應(yīng)并置。這種糾纏與膠著狀態(tài)的深層原因或許是，女兒無(wú)法徹底剝離自己的母親角色，而母親也無(wú)法完全回避自己的女兒身份。十指連心般的痛、撕扯和煎熬怕是只有處于這段有毒關(guān)系兩端的母女能夠體會(huì)得到。關(guān)系之外的「第三者」統(tǒng)統(tǒng)淪為「站著說(shuō)話不腰疼」的旁觀者，但能夠從較為全知視角去共情二者，甚至救助二者的角色恰恰也是具有觀察、傾聽和分析能力的局外人，可惜，男性的建議在這個(gè)感性空間里一直被當(dāng)作耳旁風(fēng)。理性的力量不是永久缺席就是暫時(shí)錯(cuò)位，有意戒毒的人會(huì)找到彌補(bǔ)和調(diào)節(jié)的方法嗎？
