阿薩亞斯的所有電影都讓人覺得有紙上談兵之嫌。Irma Vep所大量應(yīng)用的后結(jié)構(gòu)主義、后殖民主義理論綿密而精妙，這一切都落實在張曼玉作為被攝對象張曼玉如何從欲望客體變?yōu)殡s糅的、富有主體精神的切實人物。然而電影的絕大多數(shù)時間，阿薩亞斯自己的攝影機反倒不知道在做些什么，只能以貌似客觀的紀(jì)實影像進行拍攝。只有最后的迷離影像才真正成為了他的影像宣言：在影像的裂縫里尋找新的、向著導(dǎo)演和觀眾雙方開放的動能。這一震撼人心的新主張還是來得太晚了一些。