可能這種超多線敘事的電影遇到的最大挑戰(zhàn)應該是共情的穩(wěn)定建立、人物內心的深入和諷刺的深刻表現(xiàn)。人物輪番登場退場，信息密集輸出，觀眾還沒來得及深入思考就又被帶到另一條線。奧特曼的敘事功力已經神乎其神，但走馬觀花感仍嚴重。可能還是各人物不夠有典型性，各男女角色處理路徑同質性較高且大多無趣，他們所遇到的生活問題也只是逸事的程度，各種情感隔閡的編織有種不落地的臆造感，缺少有心觀眾反復細品的價值。但最后的地震確實神來之筆，收尾作用比木蘭花的下蛤蟆高明很多。有意思的是片中的赤裸和床戲往往意味著沖突的來臨，歐美人的“開放”仿佛成了一種刻板印象，但實際上都是放縱的道德和欲望在作祟。