《愛(ài)上海軍藍(lán)》劇情簡(jiǎn)介
同類(lèi)國(guó)產(chǎn)劇
《愛(ài)上海軍藍(lán)》相關(guān)評(píng)論
歐美影視迷dc漫
喜歡馬力克拍的那些關(guān)于山脈和田園的廣角鏡頭，即使它們是隨機(jī)的穿插在故事當(dāng)中，感覺(jué)就像迷失漂泊的靈魂的想要回家?；巳齻€(gè)小時(shí)講了一個(gè)一句話就能講完的故事，這個(gè)故事沒(méi)有英雄與反派，只有普通人，什么也做不了的普通人，但是他還是去做了，去做那個(gè)邪惡的年代里的清醒的人。而讓我們生活變得更好的，恰恰是這些死后無(wú)人吊唁的，隱秘的人生。
武瓦清遠(yuǎn)
80/100。#塞薩洛斯基線上3#是傳統(tǒng)的傳記片拍法，但足夠?qū)嵳\(chéng)的態(tài)度讓它也十分好看。他是這樣一個(gè)被社會(huì)遺忘在角落的人，卻終于在無(wú)盡的黑暗里通過(guò)畫(huà)筆和顏料找到了唯一的出口，那終于擺脫萬(wàn)難之后重獲新生般的喜悅和終于能為自己而活的快樂(lè)是一種不可磨滅般的難忘。當(dāng)然，這種積極情緒的呈現(xiàn)與男主演埃利奧·杰曼諾無(wú)懈可擊的表演密不可分，他的每一個(gè)細(xì)節(jié)——無(wú)論是神態(tài)、肢體、臺(tái)詞還是整體把控性，都達(dá)到了表演程度上的最極致，我們看到的不是一個(gè)演員在去讓自己融進(jìn)這個(gè)角色，而是角色完全通過(guò)演員的張力而成功立在影像之中，柏林影帝毫無(wú)懸念地實(shí)至名歸。
