《淬火年代》劇情簡介
《淬火年代》相關(guān)評論
的存在
上帝在震懾人心的《處女泉》里既沒有隱身遁形也沒有《沉默》不語，我們最終跟著一隊(duì)人跋山涉水共同見證了一個(gè)堪稱偉大的奇跡。然而伯格曼卻借著父親的口向它質(zhì)問：既然您目睹了這一切的罪行，為何還要允許悲劇發(fā)生？神在《丹尼爾的臉》上撒下一把小雪，然后化作汩汩流淌的清泉。貌似給出了它的辯解和答案：我只能洗清人類臉上的泥污卻不能阻止人類對我的奸污。伯格曼在他這部極為簡潔而神圣的作品里呈現(xiàn)了人類所面對最灼心的苦難以及所承受最沉重的悲慟，但愛卻沒有隨之而來。這部改編自古老詩歌的劇作無疑超越了伯格曼自己所寫的全部作品，本片彰顯了作者對于西方宗教的理解：上帝并不存在，但沒有上帝人們就無法活下去。所以教堂成了《處女泉》那樣的象征，人們通過儀式性的祈禱表達(dá)著對于愛的無力、對于罪與罰嚴(yán)重失調(diào)的不解及對于安寧和被愛的渴望。
寶貝.
加斯帕·諾的新作是字面意義上的“閃瞎眼”，炫目到極致。元電影+元敘事，探討電影片場的各種風(fēng)波、囧事與亂象，以及對女演員的剝削與控制（宗教——獵巫與片場人員對女演員施加的酷刑相并置）。片頭與片尾分別用了10多分鐘時(shí)間強(qiáng)暴觀眾眼睛——單色屏閃與三基色快速交替的屏閃，催眠與致幻效果超強(qiáng)。中間部分調(diào)度十分復(fù)雜，在正常單屏、二分屏與三聯(lián)畫式分屏間切換輪轉(zhuǎn)，左右分屏中的敘事影像既有相同場景不同機(jī)位的鏡頭，亦有不同空間的平行剪輯內(nèi)容。聲音上相應(yīng)地（承襲自羅伯特·奧特曼）也有大量重疊交織的對話，甚而連語言也做了交叉處理：一邊說英語，另一邊講法語。在各個(gè)維度上，加斯帕·諾都試圖讓觀者眩暈迷茫，左右為難，經(jīng)歷高烈度的感官與頭腦刺激。（8.5/10）
