單看這個(gè)故事，就是大鵬家人親戚生老病死的百姓情長(zhǎng)，是拍不出戲劇沖突的。用偽紀(jì)錄片的形式來(lái)拍《吉祥》，賦予了真實(shí)性和代入感，其終點(diǎn)也就賈樟柯《二十四城記》的水平，可能效果還沒(méi)那么好。而《如意》所記錄的拍攝幕后則意外地提升了前者的紀(jì)實(shí)性與共情力，更進(jìn)一步地把觀(guān)眾拉回影像中的現(xiàn)實(shí)，而非在影像外旁觀(guān)和抽離，這是高明之處。當(dāng)你涉入創(chuàng)作者的情感中，后又讓你以第三視角去見(jiàn)證，結(jié)果卻更深沉次陷入他的內(nèi)心里。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，所有的戲劇沖突、矛盾掙扎、心酸苦楚，全都其義自見(jiàn)。