這暴力的黑幕轉(zhuǎn)場、令人窒息的景別和長鏡啊……還會(huì)考慮是否預(yù)先存在太強(qiáng)烈的價(jià)值取向，但第三幕打消了這種想法。當(dāng)我們觀看“戀物癖”的人們破壞著秩序的物質(zhì)時(shí)，并未感到一種解脫，相反的，我們感到了一種徹底的自毀情緒，電影就此完成了自指。而電影粗暴地削減釋義，只呈現(xiàn)每個(gè)人物他們停滯的面容、虛偽的笑面與重復(fù)的動(dòng)作，不正是在捕捉一種人類的“物性”嗎？一種領(lǐng)先于敘事的“病癥”、影像的冒犯性、診斷性——它映照著我們，每個(gè)罹患神經(jīng)官能癥的人。