《滿城盡帶無(wú)人機(jī)》劇情簡(jiǎn)介
滿城盡帶無(wú)人機(jī)是由未知執(zhí)導(dǎo)，未知主演的一部短劇。主要講述了：
《滿城盡帶無(wú)人機(jī)》相關(guān)評(píng)論
這貨是誰(shuí)家小誰(shuí)
【B+】好看，實(shí)打?qū)嵉暮每?！暴力血漿肢體橫飛，各種R級(jí)的破壞場(chǎng)面還不算完，看看這場(chǎng)戲：子彈穿過女性的長(zhǎng)裙，直接摧毀強(qiáng)奸犯的生殖器，怎么會(huì)有這么爽快的設(shè)計(jì)？這還不算完，對(duì)電視媒介的批判從始至終沒有停止，看看廣告和新聞是在何種時(shí)刻生硬插入破壞情境的，再看看那些低俗的成人劇又是在何種時(shí)刻出現(xiàn)的，范霍文用他的惡趣味嘲弄著觀眾，對(duì)媒介的敏感程度也恰恰是評(píng)判導(dǎo)演的重要標(biāo)準(zhǔn)。全片印象最深的三處高光：機(jī)器戰(zhàn)警歸家回憶的悲情時(shí)刻；執(zhí)法機(jī)器人在樓梯間摔倒后，卻顯露出與其身份完全不符的“孩童”樣貌；以及最后，一句解雇的話語(yǔ)等于死刑宣判，對(duì)規(guī)則漏洞的趣味玩弄。
許洎央
確實(shí)首先就海報(bào)而言 94比19的看起來更親切溫暖 其實(shí)如果但從故事線來說 我還挺喜歡19的那種不斷切入回憶的形式 但是94的講述也很清楚明了了 相比于19 94可能更加貼近小說想要發(fā)表的女性獨(dú)立之類的意義..? 比如去出版社的第一次受挫 還有男性可以選擇做什么什么而女性不可以 還有包括她們一家因?yàn)槟承┦略阪?zhèn)上顯得與眾不同等等 仔細(xì)看來 新版好像確實(shí)失去了它的很多內(nèi)涵
慯 ●黎※明
一會(huì)兒音樂，一會(huì)兒搞笑，一會(huì)兒愛情，一會(huì)兒反轉(zhuǎn)，一會(huì)兒黑色幽默，一會(huì)兒驚悚懸疑，一會(huì)兒心靈雞湯，一會(huì)兒電鋸狂魔...微電影不錯(cuò)，拼起來卻是亂燉咖喱...
不談風(fēng)月
我愛影片的克制和極具藝術(shù)感的鏡頭。它是我看過的伯格曼作品里第一次看到放開了原先劇場(chǎng)走位風(fēng)格束縛的影片，也是至今看到最“沉默”的一部。我永遠(yuǎn)愛文學(xué)和影視中的抽象孤獨(dú)，卻對(duì)現(xiàn)實(shí)中的脆弱拔高而成的孤獨(dú)感到厭惡。不如解釋為虛無(wú)和無(wú)知的膠著，就像這里的翻譯員。影片將人與人之間永遠(yuǎn)無(wú)法相互理解的宿命展現(xiàn)，孩童視角讓我再次想起了《假面》，我太容易沉溺在這個(gè)年齡的視角里無(wú)法自拔了。伯格曼對(duì)構(gòu)圖、打光、調(diào)度的追求讓每一幀都不舍得錯(cuò)過。在我心里，伯格曼的電影是中近景人像動(dòng)態(tài)攝影觀賞度的巔峰水平無(wú)疑。（腦殘粉的養(yǎng)成