5/10。與《掃毒2》相同，傷害了民間倫理的犯罪組織對(duì)現(xiàn)有政治秩序發(fā)起攻擊，昔日社團(tuán)內(nèi)部的兄弟對(duì)決，但相比邱禮濤對(duì)強(qiáng)勢(shì)政治勢(shì)力的缺席、黑吃黑本土對(duì)決的反政府意味處理，《使徒2》將本土決戰(zhàn)的空間轉(zhuǎn)移到緬甸、西班牙的異域，讓江湖情誼失去了講述土壤，而操縱全局的大反派和負(fù)責(zé)追殺的小丑型反派，都停留在臉譜化的階段，結(jié)尾一幕頗為荒唐，廝殺博弈的對(duì)手被牛撞死，徹底消解了對(duì)手的身份想象空間。臥底類型最出彩的是身份裂變帶來(lái)的無(wú)限傷感，在主角們會(huì)談的訣別戲中，古天樂(lè)用魔方旋轉(zhuǎn)出‘‘墻’’的英文單詞，一墻之隔，直至突如其來(lái)的槍戰(zhàn)終結(jié)了這一場(chǎng)不同陣營(yíng)、共同情誼之間的身份對(duì)峙，像是香港與內(nèi)陸關(guān)于資本主義/紅色陣營(yíng)、民族情誼錯(cuò)綜復(fù)雜關(guān)系的映射，遺憾過(guò)分耽溺于大場(chǎng)面和廉價(jià)煽情、衰落的政治文化，使香港電影迷失了本土特色的表達(dá)。