比《火口的兩人》的情色影像更具有氣態(tài)感的寓言，五十嵐耕平嘗試在最大限度上拒斥語(yǔ)言，《屏息如愛(ài)人》作為慢電影的suffocating正是來(lái)自于兩種悖反的概念：身體的無(wú)聊，漫步；以及空間的逼仄有限性，但后者又在某種程度看上去如此廣延，吸收了一切意義上的“外部”，具有復(fù)雜的功能，通過(guò)人物的漫步所展開(kāi)的是龐大的會(huì)社（工廠(chǎng)）機(jī)器裝配的冰山一角，和阿彼察邦的慢電影之中提及的軍人類(lèi)似，五十嵐的緩慢感同樣也與“近未來(lái)”時(shí)期日本國(guó)家的右轉(zhuǎn)，軍事化有關(guān)，軍事-會(huì)社共同體創(chuàng)造出的垃圾及其后援學(xué)將人物推向無(wú)盡的守夜，沒(méi)有對(duì)象的哀悼，但也在這一過(guò)程之中，與否定性，以及睡眠的無(wú)比接近讓闖入機(jī)器的幽靈雜音與人類(lèi)間柄的脆弱性被放映。