1.影片主線聚焦于有四十多年歷史的籠屋（華夏男子公寓）拆遷問題，借此展示香港下層人民的住房及背后的社會問題，階級差距，只展示，不介入。2.籠民在香港電影中無論哪方面都可算是個異數(shù)，一是沒有類型元素，二是用長鏡頭代替了各類剪輯（構(gòu)成剪輯，省略剪輯，快速剪輯）。3.隱喻蒙太奇，影片末尾的猩猩住在籠子里隱喻籠民的非人生活。對比蒙太奇，幾位政企高管走在開闊的高爾夫球場對比狹窄的的籠屋。從這個方面看，籠民繼承的是蘇聯(lián)蒙太奇?zhèn)鹘y(tǒng)，及至我國三四十年代的左翼電影傳統(tǒng)如沈西苓。