《第8個(gè)秀》劇情簡(jiǎn)介
《第8個(gè)秀》相關(guān)評(píng)論
帥澄
本不配人，祖孫三代三個(gè)人表演的張力這么強(qiáng)，劇本怎么可以這么差。聽(tīng)導(dǎo)演的意思，完全覺(jué)得是翻版血觀音。但兩個(gè)劇中間隔了28個(gè)春潮吧。不滿意，導(dǎo)演還可以繼續(xù)打磨這個(gè)電影，還不夠。
餛飩皮
快進(jìn)看的，沒(méi)啥意思。對(duì)抖森已無(wú)感，對(duì)農(nóng)夫狀的錘子更加無(wú)感。這種電影如果對(duì)豬腳無(wú)感還看個(gè)什么勁？場(chǎng)面不錯(cuò)。。娜塔麗·波特曼為啥會(huì)接這么個(gè)電影？實(shí)在不懂！
個(gè)果
有聲片后 卓別林反而離喜劇之路越來(lái)越遠(yuǎn) 在我看來(lái) 《舞臺(tái)春秋》于卓別林而言 就好像《小團(tuán)圓》之于張愛(ài)玲 是對(duì)自我的回顧 也是最為深刻的自我剖析 隨著時(shí)間與人生的流逝 對(duì)自我存在必要性的疑慮會(huì)越來(lái)越深 卓別林不停的質(zhì)問(wèn)自己 藝術(shù)對(duì)他來(lái)說(shuō) 到底意味著什么 泰麗絲是卓別林對(duì)藝術(shù)終極理想的化身 卡爾費(fèi)羅則是他本人 那個(gè)一直匍匐在藝術(shù)殿堂之前 把藝術(shù)看得比生命更為重要 卻始終不肯相信藝術(shù)之神早就已經(jīng)垂青于他的那個(gè)惶恐的nobody 泰麗絲不會(huì)因?yàn)榭栙M(fèi)羅離去就一蹶不振 藝術(shù)也不會(huì)因?yàn)闆](méi)有卓別林而死亡 但正如泰麗絲所說(shuō)“有什么東西好像已經(jīng)消失了” 卡爾費(fèi)羅則回答“它沒(méi)有消失 只是改變了而已” 泰麗絲和卡爾費(fèi)羅每一次對(duì)話 每一句臺(tái)詞都是卓別林為自己藝術(shù)人生的寫(xiě)下的注腳 一切都已經(jīng)無(wú)可挽回了
河童少女
北漂過(guò)的人都懂！拍得相當(dāng)真切和接地氣了！手持鏡頭，搖搖晃晃、歪歪斜斜，紀(jì)錄片式的拍攝手法?！白约旱拿米约喝ケ肌?，可是階級(jí)就在那里，想要跨過(guò)去多難……人來(lái)人往，北京站還是那個(gè)北京站。陳寧的氣質(zhì)真好！當(dāng)年的黃渤管虎可真是青澀啊，瘦得跟紙片人似的……
