《認(rèn)識(shí)的哥哥》劇情簡(jiǎn)介
《認(rèn)識(shí)的哥哥》相關(guān)評(píng)論
虛無(wú)主義的某某
卷軸山水畫內(nèi)部會(huì)有場(chǎng)景和地點(diǎn)的變化，它并不等同于現(xiàn)實(shí)中連續(xù)變化的場(chǎng)景，里面有“畫的Montage”，所以這部電影的視覺技術(shù)呈現(xiàn)方式充其量只能叫做“橫搖長(zhǎng)鏡頭”。敘事層面，電影似乎也想達(dá)到卷軸畫中散點(diǎn)透視的效果，將四兄弟的四季散落地呈現(xiàn)在畫面里，但只有散，沒(méi)有聚，我仿佛看了一場(chǎng)六小時(shí)的電影。同時(shí)，我還在想，假使未來(lái)“地方”真的隨著拆遷而有機(jī)更新了，訴說(shuō)這方水土的重?fù)?dān)只能落到在岸邊用普通話背誦課文一樣說(shuō)話的年青一代身上嗎？
奧錯(cuò)黛茜
“我的胳膊很粗，別較勁”，然而這回終于不用強(qiáng)森打了，巨石再壯，也幫不上啥忙啊?；旧鲜墙饎?、哥斯拉大混戰(zhàn)即視感。劇情很寡淡，硬傷漏洞多如漁網(wǎng)。比如玩高科技的反派卻傻不拉幾的、引巨獸到芝加哥的動(dòng)機(jī)很無(wú)腦；軍方不去摧毀信號(hào)源卻死傷無(wú)數(shù)去狙擊怪獸很愚蠢…典型的無(wú)腦娛樂(lè)爆米花電影。。。
木口木口
上一次觀看亞洲同性Money Boy題材還是越南的《迷失天堂》，所以此次能提名戛納一種關(guān)注單元也不稀奇。構(gòu)圖擁有一種和人物孤傲相輔相成的宏大感，整個(gè)影片談不上多大的敘事黏性，更依托于一種“尋找”的視角割裂整體，所以當(dāng)俯視從干凈到干涸的海邊洼地，從蜿蜒曲折公路到透過(guò)車窗玻璃的搖晃視角，以及最后遙遠(yuǎn)盡頭被鐵絲網(wǎng)封住的天橋，更能看出的是情感的遞進(jìn)，而不是走向故事的完整。（但因此而生的臺(tái)詞又極為差勁。）曾美慧孜一人分飾三角：母親、女人、同妻，成為影片唯一的母體。（演員訪談?dòng)姓劦綄?dǎo)演概念：是將背景設(shè)置在華人虛構(gòu)的地方，并不是想呈現(xiàn)臺(tái)北儼然開放的同性環(huán)境，Money Boys和亞洲同性一樣出于地下狀態(tài)。訪談中同樣談到飛和曉來(lái)再遇見后有一次激烈而復(fù)雜的激情戲份，導(dǎo)演后期也將其舍棄了。）