張婉婷、羅啟銳夫婦一生的電影母題都在“尋根”與“離境”中百轉(zhuǎn)千回，這部電影在男女主的身上同時展現(xiàn)了這兩種情緒，一個留，一個走，永遠無法同時相守一地的惆悵，短暫的重逢與相愛，春易逝，是大時代下小人物的實錄。這部電影也繼承了兩人的電影風格，哀而不傷，前半部冒冒失失的公路片部分，有著明顯80年代香港喜劇電影特點，正當你進入了熟悉的港產(chǎn)喜劇節(jié)奏，跟隨“卡門回鄉(xiāng)”似的傳統(tǒng)外來者視角，以為這又會是一部俯視姿態(tài)的電影時，編導又會欠身將大時代的虛影勾勒出來，這讓張、羅二人的電影始終在香港電影里獨成一派，不排斥類型特色又兼具藝術電影底色。《八兩金》的故事與其他幾部張氏移民電影不同，她看似回到了移民的反面——故鄉(xiāng)，但拍的是兩代移民的共性，無論是大時代下不得不離境的男人，還是婚姻無法自主的女人，終究都是身不由己。