這是極為私人的個人表達，私人到必須極度靠近導演的生活體驗才可能產生共情和理解。 大段的固定長鏡頭和嚴格的出畫入畫導致在第五天前的日常生活描述看起來似乎“乏味”和“致困”但是第五天后峰回路轉，強戲劇化的段落再次用克制到極致的鏡頭闡述，沒有任何近距離的鏡頭，都是旁觀和間離，這就中和了情緒，使得觀眾不會被故事所裹挾而有時間回溯自我找到相似的情感傾瀉。 這是和李煥英相同的情感表達內核，但明顯賈玲看起來光鮮的影像都是福爾馬林照耀下的尸體。