《京城美食地圖》劇情簡(jiǎn)介
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偏愛(ài)什么稀罕
40年代戰(zhàn)后雅克塔蒂電影。和布努埃爾一樣，把現(xiàn)代主義傾向推進(jìn)到可接受的、主流的傳統(tǒng)。嘗試片段、省略的敘事和不同尋常的聲音的運(yùn)用。對(duì)現(xiàn)代生活中的慣常行為——度假、工作、居家、旅游進(jìn)行諷刺性的評(píng)論。積累著微笑甚至瑣碎的事件，但僅僅作為插科打諢的噱頭。 此片奠定了塔蒂日后多數(shù)作品的模式。通過(guò)精心安排的噱頭和母題而不采用一條明顯的因果線(xiàn)索建立起松散的情節(jié)，成為塔蒂的商標(biāo)。開(kāi)啟了其獨(dú)具特色的風(fēng)格，喜劇不是言語(yǔ)式的，而是試聽(tīng)化的。依靠遠(yuǎn)景鏡頭鋪陳畫(huà)面之間或縱深空間的元素，聲援和音量的變化把我們的注意力從鏡頭的一個(gè)方面轉(zhuǎn)移到另一個(gè)方面。
天涯浪子
8.0/10。①一個(gè)導(dǎo)演殘酷的人生和他對(duì)這段人生的逃避與面對(duì)。故事以神秘主義的方式展現(xiàn)。②詭異魔幻超現(xiàn)實(shí)的氛圍，主要通過(guò)高水平的相應(yīng)攝影（服化道/置景/色彩/構(gòu)圖）和各種魔幻意象（男像女聲的媽媽、和爸爸靈魂交流、靠充氣高潮的女人、成年男主和少年男主的相遇交談、墻壁垮塌變成了東京街頭、等）來(lái)渲染。③問(wèn)題和《圣山》一樣：大量的形式與內(nèi)容的錯(cuò)位，這部甚至更嚴(yán)重因?yàn)楹芏鄷r(shí)候內(nèi)容完全含混不清。好的神秘主義魔幻超現(xiàn)實(shí)需要讓觀眾看出故事內(nèi)容與神秘主義形式的模糊對(duì)位，因?yàn)橐坏┖翢o(wú)對(duì)位就會(huì)變成懸在空中、無(wú)根而干癟的符號(hào)，也就徹底喪失了那種與內(nèi)容對(duì)位而產(chǎn)生的情緒沖擊，而這種情緒沖擊是電影的根本。
