達(dá)米恩的優(yōu)勢在于讓觀眾完全走入人物內(nèi)心，與其共心跳同呼吸，所以我們能在《爆裂鼓手》與《愛樂之城》中看到很多極具張力的戲劇時(shí)刻。而《登月第一人》卻恰恰相反，從始至終強(qiáng)調(diào)的是距離感，一方面由于Neil本身的性格特質(zhì)，他的處變不驚、不動聲色、自我苛責(zé)甚至自我毀滅都注定他是一個(gè)讓人極難親近的人，另一方面由于導(dǎo)演選擇了勻速的敘述節(jié)奏，他無意強(qiáng)化任何低潮或是高光時(shí)刻，只是讓該發(fā)生的發(fā)生，該忘卻的忘卻。我佩服導(dǎo)演勇于突破自我的勇氣，但目前階段他很難拋棄自己的創(chuàng)作慣性，感官層面的身臨其境與理性層面的冷眼旁觀終究難以兼容。