《象人》也存在著作者性與敘事本身的沖突張力，介于《橡皮頭》和《史崔特》之間。劇場之中的美學(xué)世界相對于開場，擠滿了人的畸異狂歡的集市，被人造的閃電轟炸的地獄世界，林奇用工廠之中的煙塵取代了可能的“迪士尼化”傾向，作為“超驗(yàn)善”的名伶以其空洞，平面的幼稚特質(zhì)完成了反諷，“斗爭”狀態(tài)被避免，只有惡，以及象人無助的靈魂吶喊才是真實(shí)的。而影片結(jié)尾，象人的“靈魂不朽”實(shí)際上比起基督更傾向于諾斯替：之于星辰的返歸，更何況影片結(jié)束后，出現(xiàn)在credit同時(shí)的虛無之音，以宇宙絕對的冷漠回應(yīng)這個(gè)看似是結(jié)局的最終影像。