10年代十佳。攝像機的在場感過于強烈，導致我們時刻處于一種危險的邊緣地帶，殊不知何時就會被敲打、被直視。視點隨著主觀鏡頭的轉(zhuǎn)換而變換，不斷地疊加從而組建起的豐富視聽賦予了詩歌影像性（貓視角下的雨水拍打地面、隨秋千一起晃動的仰拍鏡頭、窗外的兩棵樹和一只鳥），是最直接的感官體驗。跟隨光線的手持本以為是POV視角，但當鏡頭下?lián)u時才發(fā)現(xiàn)角色早已在畫框內(nèi)，那么如何解釋這顆極具能量的游弋鏡頭？是跳脫常規(guī)的攝像機運動，更是拉皮德的大膽實驗?？床怀銮榫w變化并非演員的表演缺點，而是拉皮德故意將其隱藏在身體中，借由音樂與五彩光束制造出絕佳的情感窗口，任憑扭動的肢體傾瀉而出。警察的闖入發(fā)出巨響，攝像機開始不知所措的跟隨，最后落于平靜的注視，五味雜陳。