沒想到侯麥在五十年前就已經(jīng)對(duì)現(xiàn)代婚姻的困境感知到了如此細(xì)微的程度，觀影過程中反復(fù)想到當(dāng)年的《晝顏》，但后者作為四十年后的作品，無論在思想性還是觀察的角度上都沒能跳出本片的框架，甚至就角色而言，弗里德里希的道德感和克洛伊的自衛(wèi)型自主，在形象真實(shí)性上也要?jiǎng)龠^《晝顏》任何一個(gè)人物，《晝顏》里的人物或倔強(qiáng)得另類，或刻薄得可恨，都太“傳奇”，有明顯的設(shè)計(jì)感。道德自控導(dǎo)致的出軌中止也使得本片所表現(xiàn)的道德糾結(jié)更具復(fù)雜性和普遍性。敘事層面，弗里德里希和妻子的出軌一明一暗兩條線的設(shè)置，也比《晝顏》明晃晃地表現(xiàn)貌合神離甚至破碎要高明得多。