《偉大的禮物》劇情簡(jiǎn)介
《偉大的禮物》相關(guān)評(píng)論
" 樸之"
與《新·哥斯拉》啟用特?cái)z化的VFX和CG講述緊貼時(shí)下的嚴(yán)肅寓言不同，本片重回赤誠(chéng)的迷友視角，同等技術(shù)革新下反而狂熱到細(xì)節(jié)的再現(xiàn)主創(chuàng)極其個(gè)人喜好甚至癖好的記憶，從故事、配樂(lè)、音效、名臺(tái)詞名場(chǎng)面到失誤動(dòng)作、設(shè)定烏龍，其中有致敬也有自我。段落感強(qiáng)烈無(wú)法否認(rèn)卻能理解，既是對(duì)原版系列劇的改編，《實(shí)相寺昭雄監(jiān)督作品奧特曼》等總集篇形式或也作為參考。沒(méi)想到樋口與尾上對(duì)實(shí)相寺的模仿比庵野更多更甚，通篇執(zhí)行本僅作為演出風(fēng)格調(diào)劑的異色機(jī)位結(jié)合動(dòng)畫(huà)式多軸線跳躍剪輯與濃重的御宅屬性，自然引來(lái)爭(zhēng)議。獨(dú)居神明融入并捍衛(wèi)群居凡塵的情感和溫度，這也是一場(chǎng)浪漫的補(bǔ)完，庵野腳本現(xiàn)代性的外表下仍是昭和原點(diǎn)那個(gè)世界之巔的圓谷組傾注才華與激情的動(dòng)人空想世界，簡(jiǎn)單純粹又無(wú)比震撼，末尾一句“歡迎回來(lái)”，誰(shuí)又能忍住淚水，致永遠(yuǎn)的夢(mèng)和熱忱！
會(huì)沉寂嗎
補(bǔ)標(biāo)。前四分之三都保持著年度佳作的水準(zhǔn)，非常好看。獨(dú)白加的很好，片方背鍋了。主要問(wèn)題是結(jié)尾泄氣，落回到用愛(ài)發(fā)電，完全可以更孤獨(dú)更開(kāi)放式更作者化，這一點(diǎn)不如《迷失Z城》。
旺財(cái)是只貓
陰盛陽(yáng)衰的《搏擊俱樂(lè)部》里充滿(mǎn)了潮濕的荷爾蒙以及迷人的負(fù)能量。芬奇大筆一揮，在那些摩天大樓的外立面上寫(xiě)下了“物極必反”這四個(gè)字直指美國(guó)迷惘和垮掉的一代。病理性的反社會(huì)人格被他那炫麗的視聽(tīng)表演放大到了極致，為此影片釋放出了極大的光熱和華彩。無(wú)論何時(shí)重溫這部誕生于九九年的反烏托邦影片都會(huì)叫人血脈噴張，亢奮得猶如男主角一樣徹夜失眠。因?yàn)榉移嬲嬲龅搅藢㈥庩?yáng)生克、兩儀消長(zhǎng)的太極概念進(jìn)行精準(zhǔn)而完美地視覺(jué)化呈現(xiàn)。作者深知辯證法在混沌行動(dòng)中的重要性，因此他采取清醒的畫(huà)外音來(lái)與《性本惡》形成主客之間的對(duì)比，而這種處理手法幾乎是被PTA原封不動(dòng)地直接照搬。倘若《本杰明巴頓奇事》是芬奇最具普世價(jià)值的一本童話(huà)書(shū)，那么這部揮發(fā)著存在主義氣息且又彌散著末世情緒給人以無(wú)盡痛感和快感的黑暗杰作便是他最具反動(dòng)色彩的惡作劇。