身心疲憊時(shí)會(huì)習(xí)慣性看山田洋次，不知為何已經(jīng)成了習(xí)慣。他是沒有小津那么壓抑的，小津之所以會(huì)壓抑是因?yàn)樾问缴系木?。山田洋次的風(fēng)格卻是很平易近人的，很自由，收放自如。而且他真的不濫情，每當(dāng)情節(jié)發(fā)展到某個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)的時(shí)候，他總是控制得很好，好像天生對(duì)極端的表達(dá)方式免疫似的。他所呈現(xiàn)的一切都是觀影者能受得了的，對(duì)于那種震驚的效果他好像從來不心動(dòng)。所以看電影的人若有笑淚，那也不過是我們完全可以理解的笑與淚，并不是超出日常的經(jīng)驗(yàn)范疇之外的，會(huì)讓人困惑的。然而，還是會(huì)在一種完全不自知的狀態(tài)下被他成功地帶進(jìn)電影里，這是如何做到的呢？我想，應(yīng)是一種距離所產(chǎn)生的效果吧。導(dǎo)演和他做出來的作品是有距離的，和生活本身也是有距離的。它們構(gòu)成了一個(gè)穩(wěn)定的三角形。而內(nèi)地翻拍的《麻煩家族》之所以會(huì)那么失敗，就在于沒有那種距離。