在這幾年刻畫香港底層的文藝片里，本片的質(zhì)感算做的不錯(cuò)的，這個(gè)《觸不可及》式的故事也因?yàn)榕帉?dǎo)的視角有了些細(xì)膩關(guān)照，比如黃秋生和李燦森的師徒關(guān)系是映照男女主的主仆關(guān)系，黃秋生分拆的家庭和康復(fù)的幻夢(mèng)也對(duì)應(yīng)菲傭的家庭之殤跟攝影夢(mèng)（當(dāng)然殘疾人的健康夢(mèng)也是此類電影的標(biāo)配，諸如《籃球冠軍》《后會(huì)有期》等等），也有一定的現(xiàn)實(shí)表達(dá)，比如菲傭們聚在一起交流如何偷懶、改命之類。然而跟同樣是香港、女編導(dǎo)的《桃姐》一比，本片在精神上就明顯孱弱了，它的一切都順理成章，也不涉及什么真正的宿命般的障礙，黃秋生梭哈一樣支持菲傭的心理動(dòng)機(jī)并不結(jié)實(shí)，菲傭靠攝影改變命運(yùn)的設(shè)計(jì)也很小清新，我覺得還是跟編導(dǎo)創(chuàng)作方式有關(guān)——她是因街邊觀察來的場(chǎng)面編制出了這個(gè)故事，而非實(shí)地走訪后改編某個(gè)真實(shí)故事