6/10。艾莉是一個(gè)在他者凝視中成長的女性形象，導(dǎo)演拍攝時(shí)設(shè)置了十分顯眼的觀看和鏡像的隱喻：當(dāng)愛斯特在學(xué)校走廊中幫艾莉撿起落下的課本和手機(jī)，遞過來時(shí)兩人四目相對，意識到他者凝視的艾莉開始構(gòu)建自我，飲料販賣機(jī)前將打算吻她的保羅推開，她注意到反光鏡中的愛斯特，說明自己從未擺脫他者的視訓(xùn)，敢于接納自己的性傾向；從火車站的崗?fù)さ奖Ｊ刂髁x的教堂，艾莉被困在自我無從表達(dá)的小天地，渴望著她和愛斯特仰頭浮著的溫泉，那一片精神家園，通過保羅將在白墻上合力創(chuàng)作的藝術(shù)畫抹去，來激勵(lì)艾莉踏出安全區(qū)。盡管開頭引用會飲篇的折紙人動(dòng)畫十分可愛，但劇本再怎么掉書袋也還是性別認(rèn)同這一個(gè)老套落后的主題，愛斯特的角色更是缺乏發(fā)揮空間，始終作為欲望的凝視物、充當(dāng)保羅和艾莉的情感中介而存在，十分功能化地在結(jié)尾被強(qiáng)吻來實(shí)現(xiàn)艾莉的自我認(rèn)同。