松居大悟仍舊交出了一部令人完全想不到會如何發(fā)展的電影，似乎從來沒有一部青春體育片是這種拍法。雖然沒有如前作般在影像形式上“用力”，但文本上的點子做得很好，地震災后背景與社交平臺兩個議題都進行了深度介入與雙重性的挖掘——災后的生活如果被“矮化”（抖音化/ins化）會發(fā)生什么？是誰在消費災難？小偷廢柴老師的“人生艱難論”是否在這個世代成為了真理？爺爺突然死亡的葬禮，其中的種種反煽情設計，似乎回應了這些問題。網(wǎng)絡時代，人的“情感流動方式”已經(jīng)轉變，需要直面它在窄化人也在擴寬人，讓人疏離、自說自話，卻又創(chuàng)造出新的共在方式。松居大悟沒有采用批判的眼光進入任何一邊陣營，在他的鏡頭下，即便是虛假與偽裝也可以打動人心。