連看三部到「來(lái)自東方」，跟著感受了一遍鏡頭語(yǔ)言的延續(xù)與成長(zhǎng)。在這部片子里忽然覺(jué)得，慣常的戶(hù)外橫向搖移+室內(nèi)定鏡頭忽然對(duì)比出了更多的感受——不停移動(dòng)的鏡頭下是“來(lái)自東方”的異鄉(xiāng)人，鏡頭不會(huì)聚焦任何一個(gè)人也不會(huì)為誰(shuí)駐足，與室內(nèi)定鏡頭穿插并置更凸顯了旁觀而冷漠。 看這部時(shí)很難不想起安哲，最先喚起安哲記憶的是旅店的跳舞鏡頭，在「尤利西斯的凝視」「鸛鳥(niǎo)踟躇」等等都有，「尤」的那個(gè)貫穿一家數(shù)年變化的跳舞長(zhǎng)鏡頭至今印象深刻，而「鸛」則是互相找尋得以在那一夜交匯，好像忽然找到了喜歡安哲的原因，一直描繪“邊緣”“邊界”的人，卻有著最深沉和最溫柔的在場(chǎng)性。另一個(gè)是移動(dòng)鏡頭下的車(chē)站，總能想起諸如「時(shí)光之塵」里的車(chē)站鏡頭，分離與重逢都浪漫?；蛟S這就是香特爾想記錄下的，殘酷現(xiàn)實(shí)被還原總是帶著些冒犯。