重看，無(wú)論是敘事性還是視聽(tīng)性，都是合格的爽片。在某種程度上，和《色戒》有某種相似性，都關(guān)乎于人物的“表演/搬演”的敘事，《小姐》在父權(quán)之下用les之愛(ài)作為反抗的勝利，而《色戒》則在男性的壓迫與背叛中，愛(ài)是危險(xiǎn)與誘惑，在此之下，女性只能成為革命/時(shí)代的祭品，一悲一喜，悲勝一籌?；氐健缎〗恪繁旧?，樸贊郁充斥著對(duì)于父權(quán)社會(huì)的揶揄與戲謔，三段敘事基本就是一次女性對(duì)父權(quán)壓迫下的反抗與自我拯救。從女性剝削到性愛(ài)自救，樸贊郁電影中的女性，不再是《親切的金子》那般直接爽快，而是女性熟稔著男性心理之后對(duì)男性的徹底玩弄，這也是性別主體身份的重新奪回，從《小姐》到《分手的決心》，都可以看到這種女性主體身份強(qiáng)化，樸贊郁可以看做是男性視角下的女性主義電影表達(dá)，這也不失為一種角度的女性主義電影。